Bieżąca strona: 1 (książka ma w sumie 4 strony) [dostępny fragment do czytania: 1 strony]
Michał Bułhakow
Uruchomić
Osiem snów
Zagraj w czterech aktach
Nieśmiertelność to cichy, jasny brzeg;
Nasza droga do niego zmierza.
Spoczywaj w pokoju, który swój bieg zakończył!..
Żukowski
Postacie
Seraphima Vladimirova Korzukhina to młoda dama z Petersburga.
SERGEY PAVLOVICH GOLUBKOV jest synem idealistycznego profesora z Petersburga.
Afrikan jest arcybiskupem Symferopola i Karasu-Bazaru, arcypasterzem wybitnej armii, jest także chemikiem Machrowem.
P a i s i - mnich.
Brudne i ludzkie.
Bajew – dowódca pułku w Kawalerii Budionnej.
Budenowiec.
GRIGORY ŁUKYANOVICH CHARNOTA – Kozak z urodzenia, kawalerzysta, generał dywizji Białej Armii.
Barabanchikova to dama istniejąca wyłącznie w wyobraźni generała Charnoty.
Lyuska jest podróżującą żoną generała Charnoty.
Krapilin - posłaniec Charnoty, człowieka, który zginął z powodu swojej elokwencji.
De Brizard jest dowódcą pułku huzarów wśród Białych.
R oman Val e r i a n ovi c h Kludo v.
Gol o v an - esaul, adiutant Chludowa.
P o m e n d a n t a n ia .
Nikołajewna jest żoną szefa stacji.
Olka to córka komendanta stacji, ma 4 lata.
P aramon Ilich Korzukhin jest mężem Seraphimy.
Tich ij – szef kontrwywiadu.
SKUNSKY, GURIN – pracownicy kontrwywiadu.
BIAŁY GŁÓWNY DOWÓDCA.
L i ch i k o v k a s e.
Artur Arturowicz jest królem karaluchów.
F i g u r e a n bo l e r s
Turchanka, kochająca matka.
P r o t it u t k a - piękne.
G r e k d on juan.
Antoine Grischenko jest lokajem Korzukhina.
Zakonnicy, oficerowie białego sztabu, kozacy kawalerii i dowodzący rozpoznaniem, kozacy w Burkach oraz marynarze angielscy, francuscy i włoscy, tureccy i inni POLICJA AL, CHŁOPCÓW, TURKÓW, GRECÓW, ARMENÓW i głowy greckie w oknach , tłumy w Konstantynopolu.
Pierwszy sen ma miejsce w północnej Tavrii w październiku 1920 roku. Marzenia drugie, trzecie i czwarte – na początku listopada 1920 roku na Krymie.
Piąta i szósta przebywały w Konstantynopolu latem 1921 roku.
Siódmy - w Paryżu jesienią 1921 r.
Ósmy - jesienią 1921 roku w Konstantynopolu.
Akt pierwszy
Pierwszy sen
Marzyłem o klasztorze...
W lochu słychać głucho chór mnichów śpiewających: „Świętemu Ojcu Mikołajowi módl się do Boga za nami…”
Zapada ciemność, a potem pojawia się wnętrze kościoła klasztornego, oszczędnie oświetlone świecami przyczepionymi do ikon. Niewierny płomień wyrywa z ciemności biurko, przy którym sprzedaje się świece, szeroką ławę obok, okno zakratowane, czekoladową twarz świętego, wyblakłe skrzydła serafinów, złote korony. Na zewnątrz jest ponury październikowy wieczór z deszczem i śniegiem. Na ławce, przykryta kocem, leży Barabanchikova. Aptekarz Machrow w kożuchu przysiadł przy oknie i wciąż próbuje coś w nim zobaczyć... Seraphima w czarnym futrze siedzi na krześle wysokiego opata.
Sądząc po jej twarzy, Serafin nie czuje się dobrze.
U stóp Seraphimy, na ławce, obok walizki, siedzi Golubkow, młody mężczyzna przypominający Petersburg, w czarnym płaszczu i rękawiczkach.
G o l u b k o v (słucham śpiewu). Słyszysz, Serafimo Władimirowna? Uświadomiłem sobie, że na dole mają loch... W zasadzie, jakie to wszystko dziwne! Wiesz, czasami zaczyna mi się wydawać, że śnię, szczerze! Już od miesiąca biegamy z Tobą, Serafimo Władimirowna, po wioskach i miastach, a im dalej idziemy, tym bardziej staje się to niezrozumiałe... Widzisz, teraz znaleźliśmy się w kościele! I wiecie, kiedy dzisiaj wydarzył się ten cały chaos, tęskniłam za Petersburgiem, na Boga! Nagle tak wyraźnie przypomniałam sobie zieloną lampę w biurze...
S e r a f ja. Takie uczucia są niebezpieczne, Siergieju Pawłowiczu. Uważaj na nudę podczas wędrówki. Czy nie byłoby lepiej dla ciebie zostać?
G o l u b k o v. O nie, nie, to jest nieodwołalne i niech tak będzie! A potem już wiesz, co rozjaśnia moją trudną drogę... Skoro przypadkowo spotkaliśmy się w nagrzanym pojeździe pod tą latarnią, pamiętajcie... przecież minęło trochę czasu, a mimo to wydaje mi się, że wiem ciebie przez długi czas - przez długi czas! Myśl o Tobie ułatwia ten lot w jesiennych ciemnościach, a ja będę dumna i szczęśliwa, gdy zabiorę Cię na Krym i przekażę Twojemu mężowi. I choć będzie mi się bez Ciebie nudzić, będę się radować Twoją radością.
Serafima w milczeniu kładzie dłoń na ramieniu Golubkowa.
(Głaskając ją po dłoni.) Przepraszam, masz gorączkę?
S e r a f ja. Nie nic.
G o l u b k o v. To znaczy, jak nic? Gorąco, na Boga, gorąco!
S e r a f ja. Nonsens, Siergiej Pawłowicz, to minie...
Miękkie uderzenie armatnie. Barabanchikova poruszyła się i jęknęła.
Słuchaj, madame, nie możesz zostać bez pomocy. Jeden z nas uda się do wsi, prawdopodobnie będzie tam położna.
G o l u b k o v. Uciekam.
Barabanchikova w milczeniu chwyta go za brzeg płaszcza.
S e r a f ja. Dlaczego nie chcesz, moja droga?
B a r a b an c h i k o v a (kapryśnie). Nie ma potrzeby.
Serafima i Golubkov są zakłopotani.
Machrow (cicho do Gołubkowa). Tajemnicza i bardzo tajemnicza osoba!
G o l u b k o v (szepty). Tak myślisz…
Machrow. Nic nie sądzę, ale... to trudne czasy, proszę pana, nigdy nie wiesz, kogo spotkasz na swojej drodze! Jakaś dziwna pani leży w kościele...
Śpiewające podziemie ustaje.
P a i s i y (pojawia się cicho, czarny, przestraszony). Dokumenty, dokumenty, uczciwi panowie! (Zdmuchuje wszystkie świece oprócz jednej.)
Serafima, Golubkow i Machrow wyjmują dokumenty. Barabanchikova wyciąga rękę i kładzie paszport na kocu.
B a e w (wchodzi w krótkim futrze, zbryzgany błotem, podekscytowany. Za Baevem stoi Budenovets z latarnią). Niech diabeł ich zmiażdży, tych mnichów! Och, gniazdo! Ty, święty tato, gdzie są kręcone schody do dzwonnicy?
P a i s i y. Tutaj, tutaj, tutaj...
B a e w (Budenowiec). Patrzeć.
Budenovets z latarnią znika za żelaznymi drzwiami.
(Paisia.) Czy w dzwonnicy wybuchł pożar?
P a i s i y. Kim jesteś, czym jesteś! Jaki ogień?
B a e w. Ogień zamigotał! Cóż, jeśli znajdę coś w dzwonnicy, postawię ciebie i twojego siwowłosego szaitana pod ścianą! Machaliście białymi latarniami!
P a i s i y. Bóg! Co Ty?
B a e w. A kim oni są? Mówiłeś, że poza klasztorem nie ma ani jednej duszy!
P a i s i y. To uchodźcy...
S e r a f ja. Towarzyszu, wszyscy zostaliśmy złapani przez ostrzał we wsi i pospieszyliśmy do klasztoru. (Wskazuje na Barabanchikovą.) Oto kobieta, zaczyna się jej poród...
B a e w (podchodzi do Barabanczikowej, bierze paszport, czyta). Barabanchikova, żonaty...
P a i s i y (Satanya szepcze z przerażeniem). Panie, Panie, po prostu zakończ to! (Gotowy do ucieczki.)Święty chwalebny wielki męczennik Demetriusz...
B a e w. Gdzie jest mąż?
Barabanczikowa jęknęła.
B a e w. Znalazłam czas, miejsce na poród! (Do Machrowa.) Dokument!
Machrow. Oto dokument! Jestem chemikiem z Mariupola.
B a e w. Wielu z Was, chemików, jest tutaj na pierwszej linii frontu!
Machrow. Poszedłem kupić artykuły spożywcze, ogórki...
B a e w. Ogórki!
Budenovec (pojawia się nagle). Towarzyszu Baev! W dzwonnicy nic nie znalazłem, ale oto co... (szepcze do ucha Baeva.)
B a e w. O czym mówisz? Gdzie?
Budenowiec. Mówię ci rację. Najważniejsze, że jest ciemno, towarzyszu dowódco.
B a e w. Ok, ok, chodźmy. (Do Golubkowa, który przekazuje swój dokument.) Raz, raz, później. (Paisia.) Czy zatem mnisi nie ingerują w wojnę domową?
P a i s i y. Nie nie nie…
B a e w. Po prostu módl się? Ale za kogo się modlisz, warto wiedzieć? Dla czarnego barona czy dla reżimu sowieckiego? OK, do zobaczenia wkrótce, jutro się nad tym zastanowimy! (Wychodzi z Budenowcem.)
Za oknami rozległo się stłumione polecenie i wszystko ucichło, jakby nic się nie stało. Paisius łapczywie i często żegna się, zapala świece i znika.
Machrow. Zmarnowani... Nic dziwnego, że się mówi: i da im znak na rękach lub na czole... Gwiazdy są pięcioramienne, zauważyłeś?
G o l u b k o v (szeptem do Serafina). Kompletnie się pogubiłem, bo ten teren jest w rękach białych, skąd się wzięli czerwoni? Nagła bitwa?.. Dlaczego to wszystko się wydarzyło?
B a r a b an c h i k o v a. Stało się tak, ponieważ generał Krapczikow to osioł, a nie generał! (Serafin.) Przepraszam, pani.
G o l u b k o v (mechanicznie). Dobrze?
B a r a b an c h i k o v a. Dobrze, dobrze? Wysłali mu depeszę, że kawaleria czerwona jest z tyłu, a on dręcząc duszę, odłożył rozszyfrowanie do rana i usiadł do zabawy.
G o l u b k o v. Dobrze?
B a r a b an c h i k o v a. Maluch w sercach ogłosił.
Machrow (cichy). Wow, co za interesująca osoba!
G o l u b k o v. Przepraszam, zdaje się, że pan o tym wie: miałem informację, że tu, w Kurchulan, miała się znajdować kwatera główna generała Charnoty...
B a r a b an c h i k o v a. To właśnie masz szczegółowe informacje! No cóż, była kwatera główna, jak mogłoby jej nie być. Tylko on cały wyszedł.
G o l u b k o v. Gdzie on poszedł?
B a r a b an c h i k o v a. Zdecydowanie - na bagna.
Machrow. Skąd to wszystko wiesz, pani?
B a r a b an c h i k o v a. Ty, arcypasterzu, jesteś bardzo ciekawy!
Machrow. Przepraszam, dlaczego nazywasz mnie arcypasterzem?
B a r a b an c h i k o v a. Dobra, dobra, to nudna rozmowa, odejdź ode mnie.
Paisiy wbiega, ponownie gasi świece, wszystkie oprócz jednej, i wygląda przez okno.
G o l u b k o v. Co jeszcze?
P a i s i y. O, panie, sami nie wiemy, kogo jeszcze posłał nam Pan i czy będziemy żyć w nocy! (Znika tak, że wydaje się, że spada w ziemię.)
Słychać było tupot wielu kopyt, a w oknie tańczyły odbicia płomieni.
S e r a f ja. Ogień?
G o l u b k o v. Nie, to są pochodnie. Nic nie rozumiem, Serafima Władimirowna! Biali żołnierze, przysięgam, biali! Jest skonczone! Serafima Władimirowna, dzięki Bogu, znów jesteśmy w rękach białych! Funkcjonariusze w mundurach!
B a r a b an c h i k o v a (siada, owijając się kocem). Ty przeklęty intelektualisto, zamknij się natychmiast! „Pagony”, „pagony”! To nie Petersburg, ale Tavria, podstępny kraj! Jeśli założysz ramiączka, nie oznacza to, że zbielałeś! A co jeśli oddział jest w przebraniu? Co wtedy?
Nagle dzwonek cicho zadzwonił.
No cóż, zadzwonili! Idioci mnisi zasnęli! (Do Golubkowa.) Jakie oni noszą spodnie?
G o l u b k o v. Czerwoni!.. I się wprowadzili, są niebiescy z czerwonymi bokami...
B a r a b an c h i k o v a. „Wprowadzili się bokami”!.. Do cholery! Z paskami?
Rozległ się stłumiony rozkaz de Brizarda: „Pierwsza eskadra, schodzić!”
Co się stało! Nie może być? Jego głos! (Do Golubkowa.) No to teraz krzycz, teraz krzycz śmiało, daję pozwolenie! (Zrzuca koc i szmaty i wyskakuje w postaci generała Charnoty. Jest w czerkieskim płaszczu z pomiętymi srebrnymi ramiączkami. Wkłada rewolwer, który trzymał do kieszeni, biegnie do okna, otwiera je na oścież, i krzyczy.) Witajcie, husaria! Witaj Doniec! Pułkowniku Brizard, proszę do mnie!
Drzwi się otwierają i Lyuska jako pierwsza wpada w pielęgniarskiej chustce, skórzanej kurtce i wysokich butach z ostrogami. Za nią brodaty de Brizar i West Krapilin z pochodnią.
Łuska. Grisza! Gris-Gris! (Rzuca się na szyję Charnote’a.) Nie mogę uwierzyć własnym oczom! Żywy? Zapisano? (krzyczy przez okno.) Huzarzy, słuchajcie, generał Charnota został odbity od Czerwonych!
Za oknem słychać hałas i krzyki.
Łuska. W końcu mieliśmy odprawić za ciebie nabożeństwo żałobne!
C h a r n o t a. Widziałem śmierć tak blisko jak twój szalik. Poszedłem do siedziby Krapczikowa, a on, sukinsyn, wciągnął mnie w zabawę… facet w sercach… i n A karabiny maszynowe dla Ciebie! Budionny - na ciebie, z nieba! Siedziba została całkowicie zniszczona! Odpaliłem przez okno i przez ogrody do wsi do nauczyciela Barabanchikowa, no dalej, mówię, dokumenty! A on w panice wziął to i podał mi złe dokumenty! Czołgam się tutaj, do klasztoru i oto dokumenty są kobiety, żony – madame Barabanchikovej, a zaświadczenie – jest w ciąży! Fajne czerwienie, cóż, mówię, postawcie mnie takim, jakim jestem w kościele! Leżę, rodzę, słyszę ostrogi – klaps, klaps!..
Łuska. Kto?
C h a r n o t a. Dowódca Budenowca.
Łuska. Oh!
C h a r n o t a. Myślę, dokąd idziesz, Budenovite? W końcu twoja śmierć leży pod kocem! Cóż, podnieś ją, podnieś ją szybko! Pogrzebią Cię muzyką! I wziął paszport, ale koca nie wziął!
Łyuska piszczy.
(Wybiega i krzyczy do drzwi.) Witaj, plemię kozackie! Witam wieśniaków!
Słychać było krzyki. Lyuska wybiega za Charnotą.
D e B riz a r. Cóż, podnoszę koc! Nie byłbym diabłem, gdybym z tej okazji nie powiesił kogoś w klasztorze! Najwyraźniej Czerwoni w pośpiechu o tym zapomnieli! (Do Machrowa.) Cóż, nie musisz nawet prosić o dokument. Po włosach widać, jaki to ptak! Krapilin, zabłyśnij tutaj!
P a i s i y (wlatuje). Czym jesteś, czym jesteś? Oto Jego Eminencja! Oto Wasza Eminencja Afrykanin!
D e B riz a r. O czym ty mówisz, czarnoogoniasty szatanie?
Machrow zdejmuje kapelusz i kożuch.
(Patrzy w twarz Machrowa.) Co się stało? Wasza Eminencjo, czy to naprawdę Ty?! Jak się tu dostałeś?
A f r i k i n. Przybyłem do Kurchulan, aby pobłogosławić korpus Dona, i zostałem schwytany przez Czerwonych podczas nalotu. Dziękujemy, mnisi przekazali nam dokumenty.
D e B riz a r. Diabeł wie, co to jest! (Serafin.) Kobieto, dokument!
S e r a f ja. Jestem żoną towarzysza Ministra Handlu. Utknęłam w Petersburgu, a mój mąż jest już na Krymie. Biegnę do niego. Oto fałszywe dokumenty, a oto prawdziwy paszport. Nazywam się Korzukhina.
D e B riz a r. Mille wymówki, madame! 1
Po stokroć przepraszam, pani! (Francuski)
A ty, gąsienica w cywilu, nie jesteś głównym prokuratorem?
G o l u b k o v. Nie jestem gąsienicą, przepraszam, i w żadnym wypadku nie jestem głównym prokuratorem! Jestem synem słynnego profesora idealisty Golubkowa i sam jestem prywatnym adiunktem, biegnę z Petersburga do Was, do białych, bo w Petersburgu nie da się pracować.
D e B riz a r. Bardzo dobrze. Arka Noego!
Otwiera się kuty właz w podłodze i wychodzi z niego zrujnowany Igumen, a za nim podąża chór mnichów ze świecami.
Igumen (do Afryki). Wasza Eminencja! (Do mnichów.) Bracia! Mieliśmy zaszczyt ocalić i uchronić władcę z rąk niegodziwych socjalistów!
Mnisi ubierają podekscytowanego Afrykanina w szatę i wręczają mu laskę.
Władyko. Weź jeszcze raz tę laskę i wzmocnij nią swoją trzodę...
A f r i k i n. Spójrz z nieba, Boże, przyjrzyj się i odwiedź te winogrona, zasadź je swoją prawą ręką!
Mnisi (nagle zaczęli śpiewać). Ειζ πολλαξτη δε′ζποτα! 2
Grecka modlitwa. „Na wszystkie wieki, Panie!”
W drzwiach pojawia się Charnota, a z nim Łuska.
C h a r n o t a. Dlaczego, święci ojcowie, zjedliście za dużo lulka, czy co? Ceremonię tę rozpoczęto w złym momencie! No dalej, chórze!.. (Gesty „odchodzą”).
A f r i k i n. Bracia! Wysiadać!
Opat i mnisi schodzą do ziemi.
Charnota (do Afryki). Wasza Eminencjo, dlaczego zorganizował Pan tutaj nabożeństwo? Musimy już iść! Korpus depcze nam po piętach, łapią nas! Budionny udusi nas do morza! Cała armia odchodzi! Jedziemy na Krym! Weź Romana Chludowa pod swoje skrzydła!
A f r i k i n. Wszechmiłosierny Panie, co to jest? (Chwyta swój kożuch.) Czy masz ze sobą jakieś koncerty? (Znika.)
C h a r n o t a. Karta dla mnie! Zabłyśnij, Krapilin! (Patrzy na mapę.) Wszystko jest zamknięte! Trumna!
Łuska. Och, Krapczikow, Krapczikow!..
C h a r n o t a. Zatrzymywać się! Znalazłem lukę! (Do De Brizarda.) Zabierz swój pułk i udaj się do Almanayki. Jeśli choć trochę je do siebie przyciągniesz, udaj się do Babi Gai i wypij chociaż łyk! Po tobie pojadę do Molokanów na farmy, z ludem Donem, a nawet później niż ty pójdę do strzały Arabatu, tam się zjednoczymy. Wyjdź za pięć minut!
D e B riz a r. Słucham, Wasza Ekscelencjo.
C h a r n o t a. F-fu!.. Daj mi łyk, pułkowniku.
G o l u b k o v. Serafima Władimirowna, słuchasz? Biali odchodzą. Musimy z nimi biec, bo inaczej znowu wpadniemy w ręce The Reds. Serafima Władimirowna, dlaczego nie odpowiadasz, co się z tobą dzieje?
Łuska. Daj mi też to.
De Brizard podaje butelkę Lyuskiej.
G o l u b k o v (Chanote). Panie Generale, błagam, zabierz nas ze sobą! Serafima Władimirowna zachorowała... Uciekamy na Krym... Czy jest z wami szpital?
C h a r n o t a. Czy studiowałeś na uniwersytecie?
G o l u b k o v. Oczywiście, że tak…
C h a r n o t a. Sprawiasz wrażenie osoby całkowicie niewykształconej. Cóż, jeśli kula trafi cię w głowę na Babi Gai, ambulatorium bardzo ci pomoże, prawda? Możesz także zapytać, czy mamy gabinet rentgenowski. Inteligencja!.. Daj mi jeszcze koniaku!
Łuska. Trzeba wziąć. Piękna kobieta, Czerwoni to dostaną.
G o l u b k o v. Serafima Władimirowna, wstawaj! Muszę iść!
S e r a f ja (głuchy). Wiesz co, Siergieju Pawłowiczu, wydaje mi się, że naprawdę źle się czuję... Ty idź sam, a ja położę się tu, w klasztorze... Trochę mi gorąco...
G o l u b k o v. Mój Boże! Serafima Władimirowna, to nie do pomyślenia! Serafima Władimirowna, wstawaj!
S e r a f ja. Jestem spragniony... i do Petersburga...
G o l u b k o v. Co to jest?..
Łuska (zwycięsko). To tyfus, ot co to jest.
D e B riz a r. Proszę pani, musi pani uciekać, będzie pani źle z Czerwonymi. Nie jestem jednak mistrzem w mówieniu. Krapilin, jesteś elokwentny, przekonaj panią!
Krapilin. Zgadza się, musimy iść.
G o l u b k o v. Serafima Władimirowna, musimy iść...
D e B riz a r. Krapilin, jesteś elokwentny, przekonaj panią!
Krapilin. Zgadza się, musimy iść!
D i B rizar (spojrzał na bransoletkę zegarka). Już czas! (Zabraknie.)
Usłyszano jego polecenie: „Usiądź!” - potem tupnięcie.
Łuska. Krapilin! Podnieś ją, weź ją siłą!
Krapilin. Przestrzegam! (Wspólnie z Gołubkowem podnoszą Serafimę i prowadzą ją za ramiona.)
Łuska. Na jej występ!
Charnota (sam, dopija koniak, patrzy na zegarek). Już czas.
Igumen (wyrasta z włazu). Biały generał! Gdzie idziesz? Czy naprawdę nie będziecie bronić klasztoru, który dał wam schronienie i zbawienie?!
C h a r n o t a. Dlaczego, tato, denerwujesz mnie? Zawiąż języki dzwonów, usiądź w lochu! Do widzenia! (Znika.)
Słychać było jego krzyki: „Usiądź! Usiądź! - potem straszne tupnięcie i wszystko milknie. Z włazu wyłania się Paisiy.
P a i s i y. Ojcze Przełożony! I ojciec Igumen! Co powinniśmy zrobić? W końcu Czerwoni teraz wkroczą do akcji! I zadzwoniliśmy do białych! Co powinniśmy przyjąć, koronę męczeństwa?
Igumen. Gdzie jest pan?
P a i s i y. Pogalopował, pogalopował na koncercie!
Igumen. Pasterz, niegodny pasterz!.. Który porzucił swoje owce! (krzyczy stłumiony do lochu.) Bracia! Modlić się!
Spod ziemi słychać było stłumiony dźwięk: „Św. Ojcu Mikołajowi, módl się do Boga za nami…”. Ciemność pożera klasztor. Pierwszy sen się kończy.
Drugi sen
...Moje marzenia stają się coraz trudniejsze...
Na nieznanej i dużej stacji gdzieś w północnej części Krymu pojawia się hala. W tle sali znajdują się okna niezwykłej wielkości, za nimi czuć czarną noc z niebieskimi elektrycznymi księżycami.
Na początku listopada na Krymie panował brutalny, niezrozumiały mróz. Kute Sivash, Chongar, Perekop i ta stacja. Szyby są zamarznięte, a od czasu do czasu po lodowych lustrach przepływają ogniste refleksy przejeżdżających pociągów. Palą się przenośne piece z czarnego żelaza i lampy naftowe na stołach. W głębi, nad wyjściem na platformę główną, widnieje napis w dawnej pisowni: „Separacja operacyjna”. Szklana przegroda zawierająca zieloną lampę rządową i dwie zielone latarnie konduktorskie, podobne do oczu potworów. Nieopodal, na ciemnym, łuszczącym się tle, biały młodzieniec na koniu uderza włócznią łuskowatego smoka. Ten młody człowiek to św. Jerzy Zwycięski, a przed nim płonie fasetowana, wielokolorowa lampa. Hol jest zajęty przez biały personel i oficerów. Większość z nich ma na sobie kaptury i słuchawki. Niezliczona ilość telefonów polowych, mapy personelu z flagami, w tle maszyny do pisania. Co jakiś czas w telefonach migają kolorowe sygnały, telefony śpiewają łagodnymi głosami.
Sztab frontowy stoi na tej stacji od trzech dni i od trzech dni nie śpi, ale pracuje jak maszyna. I tylko doświadczone i uważne oko dostrzegło niespokojną smugę w oczach tych wszystkich ludzi. I jeszcze jedno – w tych oczach widać strach i nadzieję, gdy zwracają się w stronę miejsca, gdzie kiedyś znajdował się bufet pierwszej klasy.
Tam, oddzielony od wszystkich wysoką szafą, za biurkiem, skulony na wysokim stołku, siedzi Roman Waleryanowicz Chludow. Twarz tego mężczyzny jest biała jak kość, włosy czarne, zaczesane w wieczny, niezniszczalny przedziałek oficerski. Chludow ma zadarty nos, jak Paweł, jest ogolony jak aktor, wydaje się młodszy niż wszyscy wokół niego, ale jego oczy są stare. Ma na sobie płaszcz żołnierski i jest przewiązany paskiem albo jak kobieta, albo jak właściciele ziemscy przepasali szlafrok. Ramiączka są wykonane z materiału i naszyte są na nich zygzakiem czarnego generała. Czapka ochronna jest brudna, z matową kokardą, a na rękach znajdują się rękawiczki. Na Chludowie nie ma broni.
On jest na coś chory, ten człowiek jest chory na całym ciele, od stóp do głów. Krzywi się, drży, lubi zmieniać intonację. Zadaje sobie pytania i sam lubi na nie odpowiadać. Kiedy chce udawać uśmiech, uśmiecha się.
Wzbudza strach. On jest chory – Roman Waleryanowicz.
Niedaleko Chludowa, przed stołem, na którym stoi kilka telefonów, siedzi i pisze zakochany w Chludowie kapitan wykonawczy Esaul Golovan.
Kh lu d o v (dyktuje Golovanowi). "…Przecinek. Ale Frunze nie chciał podczas manewrów portretować wyznaczonego wroga. Kropka. To nie szachy ani Carskie Niezapomniane Sioło. Kropka. Podpisano - Chludow. Kropka".
Go l o v an (przekazuje komuś to, co napisał). Zaszyfruj, wyślij do naczelnego wodza.
PIERWSZA SIEDZIBA (oświetlony sygnałem z telefonu, jęczy do telefonu). Tak, słucham... słucham... Budionny?.. Budionny?..
DRUGA SIEDZIBA (jęczy do telefonu). Taganasz... Taganasz...
TRZECIA SIEDZIBA (jęczy do telefonu). Nie, do Karpowa Bałki...
Go l o v an (Oświecony sygnałem, podaje Chludowowi telefon). Wasza Ekscelencjo…
Kh lu d o v (do telefonu). Tak. Tak. Tak. NIE. Tak. (Oddaje telefon Golovanowi.) Potrzebuję komendanta.
Kh lu d o v. Godzinę czekałem na pociąg pancerny „Oficer” do Taganasz. O co chodzi? O co chodzi? O co chodzi?
Kh lu d o v. Daj mi kierownika stacji.
KOMENDANT (biegnie, po drodze mówi do kogoś łkającym głosem). Co mogę zrobić?
Kh lu d o v. Zaczynają się nasze tragedie. Pociąg pancerny został sparaliżowany. Pociąg pancerny idzie o kiju, ale nie może się przedostać. (Pierścionki.)
Na ścianie miga napis: „Separacja kontrwywiadu”. Kiedy dzwoni dzwonek, T, X i Y wychodzą ze ściany, zatrzymują się w pobliżu Chludowa, są cicho i uważnie.
Kh lu d o v (zwraca się do niego). Nikt nas nie kocha, nikt. I przez tę tragedię w teatrze jest tak samo.
Cicho jest cicho.
Kh lu d o v (wściekle). Piec z dymem, czy co?
Go l o v an. Nie ma mowy, bez zamieszania.
Przed Chludowem pojawia się komendant, a za nim szef stacji.
Kh lu d o v (Do kierownika stacji). Czy udowodniłeś, że pociąg pancerny nie może przejechać?
Początkujący (mówi i porusza się, ale mężczyzna nie żyje od jednego dnia). Zgadza się, Wasza Ekscelencjo. Nie ma siły fizycznej - nie ma możliwości! Ręcznie sortowany i młotkowany do czysta, korek!
Kh lu d o v. To drugie oznacza, że to strata czasu?
Go l o v an. Ta minuta! (Na bok komuś.) Napełnij piec!
Początkujący. Szał, szał.
Kh lu d o v (Do kierownika stacji). Z jakiegoś powodu wydaje mi się, że masz dobry stosunek do bolszewików. Nie bój się, porozmawiaj ze mną szczerze. Każdy ma swoje przekonania i nie powinien ich ukrywać. Podstępny facet!
Początkujący (mówi bzdury). Wasza Ekscelencjo, skąd takie podejrzenia? Mam dzieci… nawet za cesarza Mikołaja Aleksandrowicza… Olya i Pawlik, dzieci… Nie spałem trzydzieści godzin – wierz Bogu! – i jest osobiście znany Przewodniczącemu Dumy Państwowej Michaiłowi Władimirowiczowi Rodzianko. Ale ja mu nie współczuję, Rodzianko... Mam dzieci...
Kh lu d o v. Szczera osoba, co? NIE? Potrzebujesz miłości, a bez miłości nie możesz nic zrobić na wojnie! (Z wyrzutem do Cisza.) Nie lubią mnie. (Suchy.) Daj to saperowi. Naciśnij, posortuj. Piętnaście minut czasu na minięcie „Oficera” przez semafor wyjściowy! Jeśli w tym czasie rozkaz nie zostanie wykonany, komendant zostanie aresztowany! I powieś kierownika stacji na semaforze, pod którym podświetlony zostanie podpis „Sabotaż”.
W tym momencie w oddali rozległ się delikatny, powolny walc. Dawno, dawno temu tańczyli do tego walca na balach gimnazjalnych.
Początkujący (flegmatycznie). Wasza Ekscelencjo, moje dzieci nie poszły jeszcze do szkoły...
Quiet bierze kierownika stacji za ramię i prowadzi go. Za nimi stoi Komendant.
Kh lu d o v. Walc?
Go l o v an. Charnota nadchodzi, Wasza Ekscelencjo.
Początkujący (za szklaną przegrodą ożywa i krzyczy do telefonu). Krzysztof Fedorowicz! Wzywam na Chrystusa Boga: z czwartej i piątej trasy jedźcie wszystkimi pociągami do Taganasz! Będą saperzy! Naciskaj, jak chcesz! Zaklinam cię!
Nikołajewna (pojawiło się obok Kierownika Stacji). Co się dzieje, Wasyjo, co?
Początkujący. Och, kłopoty, Nikołajewno! Kłopoty w rodzinie! Olka, Olkę tu zaciągnięto, co za trud!
Nikołajewna. Olka? Olka? (Znika.)
Walc się kończy. Drzwi z peronu otwierają się, wchodzi Czarnota w burce i kapeluszu i idzie do Chludowa. Lyuska, która wbiegła z Charnotą, pozostaje z tyłu przy drzwiach.
C h a r n o t a. Z zbezczeszczenia Chongar, Wasza Ekscelencjo, przybyła połączona dywizja kawalerii.
Chludow milczy i patrzy na Czarnotę.
Wasza Ekscelencjo! (Wskazuje gdzieś w dal.) Co robisz? (Nagle zdejmuje kapelusz.) Romowie! Jesteście Sztabem Generalnym! Co robisz? Roma, przestań!
Kh lu d o v. Być cicho!
Charnota zakłada kapelusz.
Zostawcie tutaj konwój, udajcie się do Karpowej Bałki i tam pozostańcie.
C h a r n o t a. Słucham. (Liście.)
Łuska. Gdzie?
Charnota (ciemny). Do Karpowa Bałki.
Łuska. Jestem z tobą. Porzucam tych rannych i tyfusowych Serafinów.
Charnota (ciemny). Możesz umrzeć.
Łuska. Dzięki Bogu! (Wychodzi z Charnotą.)
Rozległ się brzęk, pukanie, a potem pełne bólu wycie pociągu pancernego. Nikołajewna wpada za przegrodę i ciągnie Olkę owiniętą szalikiem.
Nikołajewna. Oto ona, Olka, oto ona!
Początkujący (do telefonu). Krzysztofie Fedorowiczu, udało ci się?! Dziękuję dziękuję! (Chwyta Olkę w ramiona i biegnie do Chludowa.)
Za nim stoją Cichy i Komendant.
Kh lu d o v (Do kierownika stacji). Cóż, kochanie, zdałeś? Przeszedł?
Początkujący. Zdane, Wasza Ekscelencjo, zdane!
Kh lu d o v. Dlaczego dziecko?
Początkujący. Olechka, dziecko... zdolna dziewczynka. Służę dwadzieścia lat i nie śpię od dwóch dni.
Kh lu d o v. Tak, dziewczyno... Serso. Czy on gra w serso? Tak? (Wyjmuje karmel z kieszeni.) Dziewczyno, proszę bardzo! Lekarze zabraniają palenia, nerwy mi się trzęsą. Ale karmel nie pomaga, nadal palę i palę.
Początkujący. Weź to, Olyuszenka, weź to... Dobry generał. Powiedz, Olyuszenka, „miłosierdzie”… (Bierze Olkę na ręce, niesie ją za przegrodę, a Nikołajewna znika z Olką.)
Walc rozległ się ponownie i zaczął się oddalać. Z drzwi, nie tych, przez które wszedł Charnota, ale innych, wchodzi Paramon Ilich Korzukhin. To niezwykle europejski mężczyzna w okularach, w bardzo drogim futrze i z teczką. Podchodzi do Golovana i wręcza mu kartę. Golovan wręcza kartę Chludowowi.
Kh lu d o v. Słucham.
K o r z u k h i n (do Chludowa). Mam zaszczyt się przedstawić. Towarzysz Minister Handlu Korzukhin. Rada Ministrów upoważniła mnie, Wasza Ekscelencjo, do skierowania do Pana trzech próśb. Właśnie wróciłem z Sewastopola. Po pierwsze: polecono mi dowiedzieć się o losie pięciu robotników aresztowanych w Symferopolu i zabranych, zgodnie z Waszym rozkazem, tutaj, do kwatery głównej.
Kh lu d o v. Więc. O tak, jesteś z innej platformy! Tak! Przedstaw aresztowanych Panu Towarzyszowi Ministrowi.
Go l o v an. Proszę za mną. (Z ogólną uwagą prowadzi Korzukhina do głównych drzwi w tle, lekko je otwiera i wskazuje gdzieś w górę.)
Korzukhin wzdryga się. Wraca z Golovanem do Chludowa.
Kh lu d o v. Czy pierwsze pytanie jest wyczerpane? Słucham tego drugiego.
K o r z u k h i n (zmartwiony). Drugie dotyczy bezpośrednio mojej posługi. Tutaj, na stacji, utknęły ładunki o szczególnym znaczeniu. Proszę Waszą Ekscelencję o pozwolenie i pomoc w pilnym przepchnięciu ich do Sewastopola.
Kh lu d o v (miękki). Jaki dokładnie ładunek?
K o r z u k h i n. Eksportuj towary futrzane z przeznaczeniem za granicę.
Kh lu d o v (uśmiecha się). Ach, eksport futer! A w jakim składzie jest ładunek?
K o r z u k h i n (podaje papier). Proszę cię o to.
Kh lu d o v. Esaul Golovan! Zaprowadź wymienione tutaj kompozycje w ślepy zaułek, w naftę i podpal ją!
Golovan, po przyjęciu gazety, zniknął.
(Miękki.) Krótko mówiąc, trzecie pytanie?
K o r z u k h i n (oszołomiony). Sytuacja na froncie?..
Kh lu d o v (ziewanie). No cóż, jaka może być sytuacja na froncie! Głupi! Strzelają z armat, pod nos dowódcy frontowego stawiają piec z oparami węgla, naczelny dowódca przysłał mi w prezencie żołnierzy Kubania, a oni są boso. Żadnej restauracji, żadnych dziewczyn! Zielona melancholia. Siedzimy więc na stołkach jak papugi. (Zmienia intonację, syczy.) Pozycja? Jedź, panie Korzukhin, do Sewastopola i powiedz tylnym gnidom, żeby spakowali walizki! Czerwoni będą tu jutro! I powiedz mi, że zagraniczne dziwki nie widzą sobolowych kajdanek! Towary futrzane!
K o r z u k h i n. Niespotykane! (Rozgląda się nerwowo.) Będę miał zaszczyt zgłosić to naczelnemu dowódcy.
Kh lu d o v (grzecznie). Proszę.
K o r z u k h i n (cofa się, idzie do bocznych drzwi, pyta po drodze). Jaki pociąg będzie teraz jechał do Sewastopola?
Nikt mu nie odpowiada. Słychać nadjeżdżający pociąg.
Początkujący (martwy, pojawia się przed Chludowem). Kerman Kemalchi ma specjalne spotkanie!
Kh lu d o v. Uwaga! Panowie oficerowie!
Wszystkie zakłady są wyłączone. W drzwiach, z których wychodzi Korzuchin, pojawia się dwóch konnych Kozaków w karmazynowych kapturach, za nimi Biały Wódz mężczyzna w zakręconym na tył głowy kapeluszu, w długim płaszczu, z kaukaską szablą, a za nim - Jego Eminencja Afrykańczyka, który błogosławi kwaterę główną.
DOWODZĄCY. Witaj dżentelmenie!
Siedziba Życzymy Państwu zdrowia, Wasza Ekscelencjo!
Kh lu d o v. Proszę o pozwolenie na poufne przekazanie raportu Waszej Ekscelencji.
DOWODZĄCY. Tak. Wszyscy wychodzą z pokoju. (Do Afryki.) Wladyka, odbędę poufną rozmowę z dowódcą frontu.
A f r i k i n. Dzień dobry! Dzień dobry!
Wszyscy wychodzą, a Chludow zostaje sam na sam z Naczelnym Wodzem.
Kh lu d o v. Trzy godziny temu wróg zajął Yushun. Bolszewicy na Krymie.
Uwaga! To jest wstępny fragment książki.
Jeśli spodobał Ci się początek książki, pełną wersję możesz nabyć u naszego partnera – dystrybutora legalnych treści, firmy Lits LLC.
„Bieganie” zostało napisane w 1928 roku dla Moskiewskiego Teatru Artystycznego, ale podlegało zakazowi cenzury. Za życia autora nie została opublikowana ani wystawiona.
Materiałem do pracy były wspomnienia Bełozerskiej, drugiej żony pisarza, o tym, jak wraz z pierwszym mężem uciekła przez Konstantynopol do Europy. Bułhakow korzysta także ze wspomnień generała Slashcheva, który stał się pierwowzorem Romana Chludowa, oraz innych źródeł historycznych dotyczących wojny domowej na Krymie w 1920 roku. Prace nad sztuką rozpoczęły się w 1926 roku. Pierwotne tytuły brzmiały: „Rycerz Serafin”, „Wyrzutki”. .
Spektakl miał być wystawiony w Moskiewskim Teatrze Artystycznym, ale został zakazany przez Stalina, który uważał, że „Bieganie” „przedstawia zjawisko antyradzieckie”, ponieważ budzi współczucie i litość dla „pewnych warstw antyradzieckich emigrantów”. .” Gorki opowiadał się za inscenizacją, podkreślając, że Czarnota to rola komiczna, Chludow to postać chora, a sam spektakl to „świetna komedia... z głęboką, umiejętnie ukrytą treścią satyryczną”.
Wiele postaci występujących w spektaklu ma prototypy (Afrykanin, Roman Chludow, Łuska, Grigorij Czarnota, Naczelny Wódz). Prototyp Chludowa faktycznie cierpiał na ciężką neurastenię, a w 1929 roku został zastrzelony w swoim mieszkaniu przez krewnego jednej z ofiar.
Premiera „Biegania” odbyła się w 1957 roku w Teatrze Stalingradzkim.
Mały fragment sztuki („Siódmy sen”) został opublikowany w 1932 roku w „Czerwonej Gazecie” 1 października. Sztuka ukazała się w 1962 r.
Kierunek i gatunek literacki
To, czy dzieła Bułhakowa należą do ruchu realistycznego, czy modernistycznego, jest kwestią kontrowersyjną w studiach Bułhakowa. Mający tak wiele pierwowzorów i oparty na prawdziwych wydarzeniach spektakl zdaje się należeć do kierunku realistycznego w literaturze, choć Bułhakow podkreśla nierealność, a nawet niemożliwość zachodzących wydarzeń (jak opowieść Czarnoty o tym, jak kłamał i rodził). .
Nie mniej złożona jest kwestia gatunku spektaklu. Już współczesnym Bułhakowowi trudno było określić, do jakiego gatunku sztuka jest bliższa – tragedii satyrycznej czy komedii. V. Kaverin uważał, że spektakl „burzy umowne granice gatunku” i łączy w sobie cechy dramatu psychologicznego i fantasmagorii. Jest w nim groteska i tragedia.
Według Gorkiego jest to komedia, w której „czasami jest zabawnie, a nawet bardzo zabawnie”. Tragedia polega na tym, że niemożliwe staje się faktem.
Sam Bułhakow zdefiniował gatunek w podtytule „Osiem snów”. Gatunek snów umożliwił przedstawienie przesiedlonego, zaognionego, szalonego świata, działań ludzi bez motywów i powodów wyjaśnionych przez rzeczywistość. Spektakl zawiera technikę stosowaną przez Calderona. „Marzę o swoim życiu” – mówi Golubkov.
Kwestie
Pozornym problemem jest upadek ruchu białych i losy rosyjskiej emigracji, o czym wspomina sam Bułhakow. Ale tworząc bohaterów dalekich od ideału, Bułhakow dążył do innego celu. Starał się obiektywnie ocenić wszystkie strony wojny domowej, zarówno czerwoną, jak i białą, aby „stać się beznamiętnym” nad nimi.
Filozoficznym problemem sztuki jest to, w jaki sposób każda osoba może zatrzymać bezsensowne bieganie, które wypełnia jej życie, zwłaszcza jeśli do biegu zmuszają ją okoliczności zewnętrzne, tak jak bohaterowie sztuki. Żadna z rozważanych w spektaklu opcji nie okazuje się idealna: ani morderstwo, ani choroba, ani samobójstwo, ani ruch w przestrzeni. Być może sam autor wybiera jedyną skuteczną drogę - odsunięcie się od wydarzeń w czasie i próbę ich obiektywnego zrozumienia.
Jednym ze społecznych problemów spektaklu jest obiektywność rozumienia wydarzeń historycznych, kwestia prawdy, która była dla Bułhakowa aktualna przez całą jego twórczość.
Po raz pierwszy w twórczości Bułhakowa zostaje poruszony problem zrozumienia poświęceń towarzyszących walce o jakąkolwiek ideę (w tym przypadku ofiar wojny domowej), ceny ich krwi i życia.
Najważniejszym problemem spektaklu jest problem zbrodni i kary. Według Bułhakowa każdą zbrodnię można odkupić skruchą i gotowością poniesienia zasłużonej kary. Pomysł ten ucieleśnia obraz Chludowa, któremu po pokucie przestaje się pojawiać duch Krapilina, którego powiesił.
Konflikt
Dla większości bohaterów konflikt zewnętrzny, zmuszający ich do ucieczki (zwycięstwo bolszewików), nakłada się na konflikt wewnętrzny. Dla Chludowa wewnętrzny konflikt z sumieniem prowadzi do pojawienia się milczącego ducha, który go potępia.
Fabuła i kompozycja
Spektakl nosi podtytuł „Osiem snów”, który od razu ostrzega czytelnika, że dzieje się coś fantasmagorycznego, czego w rzeczywistości nie ma.
Motto z wiersza Żukowskiego „Śpiewak w obozie rosyjskich wojowników” wskazuje, że Bułhakow postrzegał epokę rewolucji i wojny domowej jako już przeżytą i starał się pokazać wydarzenia minione z innego czasu, choć niewątpliwie sympatie Bułhakowa były po stronie ruchu białych.
Wszystkie sny są przyćmione, jakby nie było wystarczającej ilości światła. Wraz z końcem snu bohaterowie pogrążają się w ciemności.
Bułhakow napisał kilka zakończeń. Najpotężniejszy w sensie artystycznym jest ten, w którym dręczony wyrzutami sumienia Chludow wraca do ojczyzny, godząc się na każdą możliwą karę. W innych wersjach Chludow strzela do siebie, wcześniej strzelając do biegających karaluchów. Niejednoznaczny jest także los Serafiny i Golubkowa. W niektórych wersjach udają się do Francji i stają się wyrzutkami, w innych wracają do ojczyzny.
W finale Chludow nazywa całe społeczeństwo brudnym, podłym królestwem, rasą karaluchów.
Bohaterowie
Bułhakow nie w reżyserii, ale bezpośrednio w trakcie spektaklu opisuje wygląd i ubiór Chludowa. Z wyglądu stare oczy i młoda twarz kontrastują, uśmiech zastępuje uśmiech. Bułhakow podkreśla, że Chludow jest chory. Krapilin-vestova nazywa Chludowa szakalem, światową bestią i sępem, za co natychmiast zostaje powieszony na latarni.
Same idee Chludowa są słuszne i prawdziwe jako idee abstrakcyjne: „Bez miłości nie można nic zrobić na wojnie”. Ale ich ucieleśnienie jest krwawe.
Chludow jest poprzednikiem Poncjusza Piłata Bułhakowa, który jest moralnie karany za wykonywanie egzekucji niewinnych w imię idei. W tej sztuce jest to biały pomysł, ale w kontekście twórczości Bułhakowa pomysł może być dowolny, nawet w imię wiary można popełnić przestępstwo, ale i tak będzie po nim kara moralna.
Chludow nie jest wyraźnym złoczyńcą. Zmienia się od chwili, gdy zaczyna mu się ukazywać żołnierz. Chludow czuje, że jego dusza jest rozdzielona na dwie części, słowa i otaczająca rzeczywistość docierają do niego mgliście. Jest jak tonący ołów.
W spektaklu Chludow żałuje za swoje zbrodnie i jest gotowy zostać ukarany w swojej ojczyźnie, „przejść pod latarniami”, czyli nawet powiesić się na latarni.
Samobójstwo Chludowa w finale jest słabo umotywowane i wydaje się sztuczne.
Golubkow to niemal dokładny anagram nazwiska Bułhakow. Bohater ten ucieleśnia ukryte myśli autora. Bułhakow przez długi czas próbował życia emigranta, porzucając je dopiero na początku lat 30.
Golubkow z łatwością podpisuje zeznania przeciwko Seraphimie, ale to nie charakteryzuje go jako łajdaka, ale po prostu jako osobę słabą.
Serafima jest żoną milionera. Przypomina nieco Belozerską z czasów jej emigracji.
Privatdozent Siergiej Golubkow ma cechy filozofa i teologa Siergieja Bułhakowa, który także podczas wojny domowej przebywał na Krymie i został zesłany do Konstantynopola. Poprzez Golubkowa Bułhakow pojmuje problem inteligencji i rewolucji. W przeciwieństwie do Siergieja Bułhakowa, Siergiej Golubkow idzie na kompromis ze swoim sumieniem, wracając do ojczyzny i godząc się z bolszewizmem.
Korzukhin jest towarzyszem Ministra Handlu. Korzukhin w sztuce jest symbolem karczownika pieniędzy. Jednym z prototypów jest biznesmen i pisarz Biełozerskiej Krymow, który opuścił Rosję, „gdy tylko zaczęła pachnieć rewolucją”. Krymow wcale nie był osobą obrzydliwą i bezduszną, jak Golubkow charakteryzuje Korzukhina w sztuce.
Generał Charnota to miła postać. W przeciwieństwie do Chludowa nie splamił się zbrodniami. Taka osoba musi znaleźć szczęście, więc Charnota w naturalny sposób wygrywa w karty 20 tysięcy z Korzukhinem. Opowiada Chludowowi o swojej sytuacji życiowej, że nie uciekł przed śmiercią, ale też nie pójdzie po śmierć do bolszewików. W finale generał Charnota łączy się z Wiecznym Żydem, Holendrem, który zmuszony jest do wiecznej tułaczki, nie znajdując spokoju, aby znaleźć się w stanie wiecznego biegu.
Obraz Charnoty jest komiczny. Jego przedsiębiorcza działalność w Konstantynopolu jest bezcelowa, „potomek Kozaków” wygląda komicznie w kobiecej sukni, bez spodni. Ale przez ośmieszenie bohater odradza się do nowego życia. Wizerunek walecznego generała, odważnego wojownika przykrywa epizody komiczne i zamienia Charnotę w epickiego bohatera.
Cechy stylistyczne
Dźwięk odgrywa w przedstawieniu dużą rolę. Dźwięk klasztoru i kawalerii, Rosji i Konstantynopola. Za pomocą dźwięków Bułhakow rozszerza świat artystyczny do imponujących rozmiarów, problem rosyjskich emigrantów staje się globalny.
W spektaklu ważny jest motyw „karalucha”. Chludow mówi o uciekającej białej armii, jakby to były karaluchy szeleszczące w półmroku. Charnota nazywa Artura, właściciela rasy karaluchów, królem karaluchów. Wszyscy bohaterowie spektaklu są jak karaluchy biegające po okręgu i też obstawiają na nie zakłady. Jak mówi Chludow, wszyscy idą „jeden za drugim”.
Seraphima Vladimirova Korzukhina to młoda dama z Petersburga.
SERGEY PAVLOVICH GOLUBKOV jest synem idealistycznego profesora z Petersburga.
Afrikan jest arcybiskupem Symferopola i Karasu-Bazaru, arcypasterzem wybitnej armii, jest także chemikiem Machrowem.
P a i s i - mnich.
Brudne i ludzkie.
Bajew – dowódca pułku w Kawalerii Budionnej.
Budenowiec.
GRIGORY ŁUKYANOVICH CHARNOTA – Kozak z urodzenia, kawalerzysta, generał dywizji Białej Armii.
Barabanchikova to dama istniejąca wyłącznie w wyobraźni generała Charnoty.
Lyuska jest podróżującą żoną generała Charnoty.
Krapilin - posłaniec Charnoty, człowieka, który zginął z powodu swojej elokwencji.
De Brizard jest dowódcą pułku huzarów wśród Białych.
R oman Val e r i a n ovi c h Kludo v.
Gol o v an - esaul, adiutant Chludowa.
P o m e n d a n t a n ia .
Początkujący.
Nikołajewna jest żoną szefa stacji.
Olka to córka komendanta stacji, ma 4 lata.
P aramon Ilich Korzukhin jest mężem Seraphimy.
Tich ij – szef kontrwywiadu.
SKUNSKY, GURIN – pracownicy kontrwywiadu.
BIAŁY GŁÓWNY DOWÓDCA.
L i ch i k o v k a s e.
Artur Arturowicz jest królem karaluchów.
F i g u r e a n bo l e r s
Turchanka, kochająca matka.
P r o t it u t k a - piękne.
G r e k d on juan.
Antoine Grischenko jest lokajem Korzukhina.
Zakonnicy, oficerowie białego sztabu, kozacy kawalerii i dowodzący rozpoznaniem, kozacy w Burkach oraz marynarze angielscy, francuscy i włoscy, tureccy i inni POLICJA AL, CHŁOPCÓW, TURKÓW, GRECÓW, ARMENÓW i głowy greckie w oknach , tłumy w Konstantynopolu.
Pierwszy sen ma miejsce w północnej Tavrii w październiku 1920 roku. Marzenia drugie, trzecie i czwarte – na początku listopada 1920 roku na Krymie.
Piąta i szósta przebywały w Konstantynopolu latem 1921 roku.
Siódmy - w Paryżu jesienią 1921 r.
Ósmy - jesienią 1921 roku w Konstantynopolu.
Akt pierwszy
Pierwszy sen
Marzyłem o klasztorze...
W lochu słychać głucho chór mnichów śpiewających: „Świętemu Ojcu Mikołajowi módl się do Boga za nami…”
Zapada ciemność, a potem pojawia się wnętrze kościoła klasztornego, oszczędnie oświetlone świecami przyczepionymi do ikon. Niewierny płomień wyrywa z ciemności biurko, przy którym sprzedaje się świece, szeroką ławę obok, okno zakratowane, czekoladową twarz świętego, wyblakłe skrzydła serafinów, złote korony. Na zewnątrz jest ponury październikowy wieczór z deszczem i śniegiem. Na ławce, przykryta kocem, leży Barabanchikova. Aptekarz Machrow w kożuchu przysiadł przy oknie i wciąż próbuje coś w nim zobaczyć... Seraphima w czarnym futrze siedzi na krześle wysokiego opata.
Sądząc po jej twarzy, Serafin nie czuje się dobrze.
U stóp Seraphimy, na ławce, obok walizki, siedzi Golubkow, młody mężczyzna przypominający Petersburg, w czarnym płaszczu i rękawiczkach.
G o l u b k o v (słucham śpiewu). Słyszysz, Serafimo Władimirowna? Uświadomiłem sobie, że na dole mają loch... W zasadzie, jakie to wszystko dziwne! Wiesz, czasami zaczyna mi się wydawać, że śnię, szczerze! Już od miesiąca biegamy z Tobą, Serafimo Władimirowna, po wioskach i miastach, a im dalej idziemy, tym bardziej staje się to niezrozumiałe... Widzisz, teraz znaleźliśmy się w kościele! I wiecie, kiedy dzisiaj wydarzył się ten cały chaos, tęskniłam za Petersburgiem, na Boga! Nagle tak wyraźnie przypomniałam sobie zieloną lampę w biurze...
S e r a f ja. Takie uczucia są niebezpieczne, Siergieju Pawłowiczu. Uważaj na nudę podczas wędrówki. Czy nie byłoby lepiej dla ciebie zostać?
G o l u b k o v. O nie, nie, to jest nieodwołalne i niech tak będzie! A potem już wiesz, co rozjaśnia moją trudną drogę... Skoro przypadkowo spotkaliśmy się w nagrzanym pojeździe pod tą latarnią, pamiętajcie... przecież minęło trochę czasu, a mimo to wydaje mi się, że wiem ciebie przez długi czas - przez długi czas! Myśl o Tobie ułatwia ten lot w jesiennych ciemnościach, a ja będę dumna i szczęśliwa, gdy zabiorę Cię na Krym i przekażę Twojemu mężowi. I choć będzie mi się bez Ciebie nudzić, będę się radować Twoją radością.
Serafima w milczeniu kładzie dłoń na ramieniu Golubkowa.
(Głaskając ją po dłoni.) Przepraszam, masz gorączkę?
S e r a f ja. Nie nic.
G o l u b k o v. To znaczy, jak nic? Gorąco, na Boga, gorąco!
S e r a f ja. Nonsens, Siergiej Pawłowicz, to minie...
Miękkie uderzenie armatnie. Barabanchikova poruszyła się i jęknęła.
Słuchaj, madame, nie możesz zostać bez pomocy. Jeden z nas uda się do wsi, prawdopodobnie będzie tam położna.
G o l u b k o v. Uciekam.
Barabanchikova w milczeniu chwyta go za brzeg płaszcza.
S e r a f ja. Dlaczego nie chcesz, moja droga?
B a r a b an c h i k o v a (kapryśnie). Nie ma potrzeby.
Serafima i Golubkov są zakłopotani.
Machrow (cicho do Gołubkowa). Tajemnicza i bardzo tajemnicza osoba!
G o l u b k o v (szepty). Tak myślisz…
Machrow. Nic nie sądzę, ale... to trudne czasy, proszę pana, nigdy nie wiesz, kogo spotkasz na swojej drodze! Jakaś dziwna pani leży w kościele...
Śpiewające podziemie ustaje.
P a i s i y (pojawia się cicho, czarny, przestraszony). Dokumenty, dokumenty, uczciwi panowie! (Zdmuchuje wszystkie świece oprócz jednej.)
Serafima, Golubkow i Machrow wyjmują dokumenty. Barabanchikova wyciąga rękę i kładzie paszport na kocu.
B a e w (wchodzi w krótkim futrze, zbryzgany błotem, podekscytowany. Za Baevem stoi Budenovets z latarnią). Niech diabeł ich zmiażdży, tych mnichów! Och, gniazdo! Ty, święty tato, gdzie są kręcone schody do dzwonnicy?
P a i s i y. Tutaj, tutaj, tutaj...
B a e w (Budenowiec). Patrzeć.
Budenovets z latarnią znika za żelaznymi drzwiami.
(Paisia.) Czy w dzwonnicy wybuchł pożar?
P a i s i y. Kim jesteś, czym jesteś! Jaki ogień?
B a e w. Ogień zamigotał! Cóż, jeśli znajdę coś w dzwonnicy, postawię ciebie i twojego siwowłosego szaitana pod ścianą! Machaliście białymi latarniami!
P a i s i y. Bóg! Co Ty?
B a e w. A kim oni są? Mówiłeś, że poza klasztorem nie ma ani jednej duszy!
P a i s i y. To uchodźcy...
S e r a f ja. Towarzyszu, wszyscy zostaliśmy złapani przez ostrzał we wsi i pospieszyliśmy do klasztoru. (Wskazuje na Barabanchikovą.) Oto kobieta, zaczyna się jej poród...
B a e w (podchodzi do Barabanczikowej, bierze paszport, czyta). Barabanchikova, żonaty...
P a i s i y (Satanya szepcze z przerażeniem). Panie, Panie, po prostu zakończ to! (Gotowy do ucieczki.)Święty chwalebny wielki męczennik Demetriusz...
B a e w. Gdzie jest mąż?
Barabanczikowa jęknęła.
B a e w. Znalazłam czas, miejsce na poród! (Do Machrowa.) Dokument!
Machrow. Oto dokument! Jestem chemikiem z Mariupola.
B a e w. Wielu z Was, chemików, jest tutaj na pierwszej linii frontu!
Pierwszy sen
Występuje w Północnej Tavrii w październiku 1920 roku.
W celi klasztornej toczy się rozmowa. Budenowici niedawno tu przyszli i sprawdzili wszystkie dokumenty. Młody petersburski intelektualista Siergiej Pawłowicz Golubkow nie może zrozumieć, skąd wzięli się Czerwoni, skoro teren jest pod władzą Białych. Ciężarna Barabanchikova mówi, że generał, który otrzymał depeszę o Czerwonych na tyłach, odłożył dekodowanie. Pytają Barabanchikovą, gdzie znajduje się kwatera główna generała Charnoty, ta jednak unika odpowiedzi. Młoda petersburska Serafima Władimirowna Korzuchina, która w towarzystwie intelektualisty Golubkowa uciekła na Krym, aby spotkać się z mężem, proponuje wezwać ciężarną panią położną, ale ona odmawia.
Słychać stukot końskich kopyt i głos białego dowódcy de Brizard. Barabanchikova rozpoznaje go i zrzucając szmaty, zamienia się w generała Grigorija Charnotę. Wyjaśnia de Brizardowi i jego podróżującej żonie Łuskiej, że jego towarzyszowi Barabanczikowowi się spieszyło, więc zamiast dokumentów dał mu dokumenty ciężarnej żony. Generał Charnota proponuje plan ucieczki. Ale potem temperatura Korzukhiny wzrasta - jest chora na tyfus. Golubkov wprowadza Serafimę na koncert. Wszyscy odchodzą.
Drugi sen
Siedziba Białej Gwardii znajdowała się w holu stacji. W miejscu, gdzie kiedyś był bufet, siedzi teraz dowódca frontu Roman Waleryanowicz Chludow. Cały czas się krzywi i krzywi. Przyjaciel Ministra Handlu i mąż chorej Serafiny, Paramon Iljicz Korzukhin, prosi o przewóz wagonów z cennymi towarami do Sewastopola. Ale Chludow wydaje rozkaz spalenia tych samochodów. Zapytany przez Korzukhina o sytuację na froncie, Chludow jeszcze bardziej się złości i mówi, że Czerwoni będą tu jutro. Korzukhin obiecuje zgłosić wszystko naczelnemu wodzowi, który wkrótce przybywa z arcybiskupem Africanusem. Chludow melduje głównemu, że bolszewicy są na Krymie.
Arcybiskup modli się, ale Chludow uważa, że na próżno. Jego zdaniem Bóg nie jest po stronie białych. Naczelny wódz odchodzi. Pojawia się Korzukhina, a za nim Golubkow i posłaniec generała Charnoty Krapilin. Serafima oskarża Chludowa o bezczynność. Personel szepcze, uważają Korzukhinę za komunistę. Golubkow jest pewien, że kobieta ma delirium z powodu tyfusu. Chludow wzywa męża Serafiny, ten jednak wyczuwa pułapkę i wyrzeka się żony. Golubkov i Korzukhina zostają zabrani.
Będąc w zapomnieniu Krapilin mówi, że Chludow to światowa bestia, zarzucając mu tchórzostwo i umiejętność jedynie wieszania. Krapilin odzyskuje przytomność i zaczyna błagać o litość, ale Chludow wydaje rozkaz zabrania posłańca na szubienicę. Według generała zaczął dobrze, ale słabo skończył.
Akt drugi
Sen trzeci
Dzieje się na początku listopada 1920 roku na Krymie.
Szef kontrwywiadu, nazywany Cichy, zmusza Golubkowa do składania zeznań przeciwko Serafimie. Quiet grozi petersburskiemu intelektualiście śmiercionośną igłą. Golubkow ze strachem mówi, że Serafima jest komunistą i przyjechał tu w celach propagandowych. Po złożeniu zeznań Golubkov zostaje zwolniony.
Oficer kontrwywiadu Skunsky informuje Tikhoya, że Korzukhin zapłaci okup w wysokości 10 000 dolarów. Z tej kwoty szef jest gotowy dać Skunsky'emu 2000 dolarów.
Przyprowadzają Korzukhinę, która pali się gorączką. Tikhy daje jej do przeczytania zeznanie Golubkowa. W tej chwili za oknem przechodzi kawaleria generała Charnoty. Serafima po przeczytaniu zeznań wybija szybę i wzywa Charnotę na pomoc. Wpada do pokoju z rewolwerem i ratuje Korzukhinę.
Sen czwarty
Dzieje się na początku listopada 1920 roku na Krymie.
Naczelny wódz twierdzi, że Chludow od roku maskuje nienawiść do niego. Roman Waleryanowicz temu nie zaprzecza, naprawdę nienawidzi naczelnego wodza. Przez niego Chludow jest zaangażowany w tę obrzydliwą i bezużyteczną pracę.
Naczelny wódz odchodzi. Chludow rozmawia z duchem. Wchodzi intelektualista Golubkow. Nie rozpoznaje Chludowa, który stoi do niego tyłem i opowiada o popełnionych zbrodniach. Golubkow sądzi, że podlega naczelnemu wodzowi. Chludow odwraca się. Intelektualista wpada w panikę, ale mimo to ma odwagę mówić o aresztowaniu Korzukhiny i chce poznać jej dalsze losy.
Chludow nakazuje sprowadzenie Serafiny do pałacu, jeśli nie została jeszcze zastrzelona. Golubkow jest przerażony takimi słowami. Chludow, patrząc w dół, zaczyna bełkotać wymówki posłańcowi duchowi i błaga, aby nie zabierał mu duszy. Chludow pyta Golubkowa, kim jest dla niego Korzukhina. Siergiej Pawłowicz przyznaje, że jest to przypadkowy znajomy, którego kochał całym sercem. Chludow donosi, że Serafima nie żyje. Została postrzelona. Golubkow wścieka się na tę wiadomość.
Chludow daje Golubkowowi rewolwer i mówi komuś, że jego dusza jest na dwoje. Wchodzi kapitan i melduje, że Serafima Korzukhina żyje. Dziś generał Charnota zabrał ją do Konstantynopola. Czekają na Chludowa na statku. Golubkow błaga, aby pojechać z nim do Konstantynopola. Chludow jest poważnie chory, rozmawia z posłańcem i wychodzą. Ciemny.
Akt trzeci
Sen piąty
Na jednej z ulic Konstantynopola wisi plakat reklamujący wyścigi karaluchów. Ponury generał Charnota podchodzi do kasy, w której przyjmowane są zakłady. Charnota chce postawić na kredyt, ale „król karaluchów” Artur odrzuca tę prośbę. Generał popada w melancholię i nostalgię za Rosją. Podejmuje decyzję i sprzedaje srebrne gazyri i całe pudło swoich zabawek. Następnie wraca do kasy rasy karaluchów, gdzie stawia wszystkie pieniądze na ulubionego janczara.
Ludzie zbierają się na spektakl. Karaluchy zamieszkujące budkę pod okiem profesora wyruszają na wyścigi z papierowymi jeźdźcami. Słychać krzyk: „Janczararz zawodzi!” Jak się okazało, „król karaluchów” Artur upił swojego ulubionego pijaka. Każdy, kto stawia na Janczara, rzuca się na Artura, a on zmuszony jest wezwać policję. Piękna prostytutka zachęca Włochów, którzy nie postawili na janczara. Ciemny.
Sen szósty
Dzieje się latem 1921 roku w Konstantynopolu.
Generał Charnota pokłócił się z Łusją. Zdaje sobie sprawę, że generał zgubił pieniądze i otwiera karty, mówiąc, że jest prostytutką. A Łusia zarzuca także Czarnocie, że zniszczył kontrwywiad i musiał uciekać z wojska, a teraz prowadzi życie żebraka. Przedmioty czerni, uratował Korzukhinę przed śmiercią. Lyusya oskarża Serafina o bezczynność, a następnie wchodzi do domu.
Golubkow wchodzi na podwórze. Generał Charnota przekonuje intelektualistę, że Korzukhina żyje i udał się na panel. Seraphima przyjeżdża z jakimś Grekiem, który ma w rękach mnóstwo zakupów. Charnota i Golubkow rzucają się na cudzoziemca, a on musi uciekać.
Siergiej Pawłowicz zaczyna opowiadać Korzukhinie o swoich uczuciach, ale ona odwraca się i wychodzi. Na pożegnanie mówi, że woli sama umrzeć.
Łusia chce rozpakować paczkę pozostawioną przez Greka, ale generał jej na to nie pozwala. Piękna bierze kapelusz i mówi, że wyjeżdża do Paryża. Chludow przychodzi w cywilnym ubraniu. Został zdegradowany z wojska. Golubkow twierdzi, że pojedzie do Paryża do męża Serafimy, aby pomóc kobiecie. Jest pewien, że na pewno pomogą mu przekroczyć granicę. Golubkow błaga Chludowa, aby zaopiekował się Serafimą i nie pozwolił jej iść na panel. Chludow obiecuje intelektualiście opiekę nad Serafiną i daje dwie liry oraz medalion. Charnota jedzie z Golubkowem do Paryża. Ciemność.
Akt czwarty
Siódmy sen
Dzieje się jesienią 1921 roku w Paryżu.
Golubkow przyjeżdża do Paryża, odnajduje męża Korzukhiny i prosi go o tysiąc dolarów dla Seraphimy. Ten odmawia, motywując swoje działanie faktem, że nie był żonaty z Serafinem, a wkrótce ma zamiar zaproponować rękę i serce swojemu rosyjskiemu sekretarzowi. Golubkow mówi Korzukhinowi, że jest osobą bezduszną. Siergiej Pawłowicz ma zamiar wyjść, ale w tej chwili wchodzi generał Czarnota. Mówi Korzukhinowi, że chętnie podpisałby kontrakt z bolszewikami, aby go zastrzelić.
Charnota widzi karty i zaprasza Korzukhina do gry. Sprzedaje medalion Chludowa swojemu rywalowi za dziesięć dolarów. Po grze generał staje się właścicielem 20 000 dolarów. Za 300 odkupuje medalion. Korzukhin chce zwrócić wszystkie utracone pieniądze. Krzyczy z frustracji, a Lucy ucieka, słysząc jego ryk. Generał jest zszokowany, ale nie zdradza, że zna prostytutkę. Lucy gardzi mężem Seraphimy. Uważa, że \u200b\u200bza stratę odpowiedzialny jest sam Korzukhin.
Każdy odchodzi. Łusia wychyla się przez okno i cicho każe Golubkowowi zaopiekować się Korzuchiną, a generałowi wreszcie kupić sobie nowe spodnie. Ciemność.
Ósmy i ostatni sen
Dzieje się jesienią 1921 roku w Konstantynopolu.
Chludow rozmawia z duchem posłańca. Wchodzi Serafima Korzukhina i udowadnia Chludowowi, że jest bardzo chory. Żałuje też, że wypuściła Golubkowa. Korzukhina zamierza wrócić do Petersburga. Chludow oznajmia, że chce tam wrócić także pod własnym nazwiskiem. Seraphima jest przerażona, że jeśli Chludow zachowa się tak nierozważnie, zostanie natychmiast zabity. Ale generał jest zadowolony z tego wyniku.
Rozmowę przerywa pukanie do drzwi. Przybyli Golubkow i Czarnota. Korzukhina i Siergiej Pawłowicz wyznają sobie wzajemną miłość. Czarnota chce tu zostać, a Chludow zamierza wrócić. Namawia Charnotę, aby poszedł z nim, ale on nie chce: generał traktuje bolszewików normalnie i nie nienawidzi ich. Golubkow chce dać Chludowowi medalion, ale zwraca go parze, po czym Korzukhina i Golubkow wychodzą.
Michał Bułhakow
Osiem snów
Zagraj w czterech aktach
Nieśmiertelność to cichy, jasny brzeg;
Nasza droga do niego zmierza.
Spoczywaj w pokoju, który swój bieg zakończył!..
Żukowski
Postacie
Seraphima Vladimirova Korzukhina to młoda dama z Petersburga.
SERGEY PAVLOVICH GOLUBKOV jest synem idealistycznego profesora z Petersburga.
Afrikan jest arcybiskupem Symferopola i Karasu-Bazaru, arcypasterzem wybitnej armii, jest także chemikiem Machrowem.
P a i s i - mnich.
Brudne i ludzkie.
Bajew – dowódca pułku w Kawalerii Budionnej.
Budenowiec.
GRIGORY ŁUKYANOVICH CHARNOTA – Kozak z urodzenia, kawalerzysta, generał dywizji Białej Armii.
Barabanchikova to dama istniejąca wyłącznie w wyobraźni generała Charnoty.
Lyuska jest podróżującą żoną generała Charnoty.
Krapilin - posłaniec Charnoty, człowieka, który zginął z powodu swojej elokwencji.
De Brizard jest dowódcą pułku huzarów wśród Białych.
R oman Val e r i a n ovi c h Kludo v.
Gol o v an - esaul, adiutant Chludowa.
P o m e n d a n t a n ia .
Początkujący.
Nikołajewna jest żoną szefa stacji.
Olka to córka komendanta stacji, ma 4 lata.
P aramon Ilich Korzukhin jest mężem Seraphimy.
Tich ij – szef kontrwywiadu.
SKUNSKY, GURIN – pracownicy kontrwywiadu.
BIAŁY GŁÓWNY DOWÓDCA.
L i ch i k o v k a s e.
Artur Arturowicz jest królem karaluchów.
F i g u r e a n bo l e r s
Turchanka, kochająca matka.
P r o s itu t k a – k r a sa v i tsa.
G r e k d on juan.
Antoine Grischenko jest lokajem Korzukhina.
Zakonnicy, oficerowie białego sztabu, kozacy kawalerii i dowodzący rozpoznaniem, kozacy w Burkach oraz marynarze angielscy, francuscy i włoscy, tureccy i inni POLICJA AL, CHŁOPCÓW, TURKÓW, GRECÓW, ARMENÓW i głowy greckie w oknach , tłumy w Konstantynopolu.
Pierwszy sen ma miejsce w północnej Tavrii w październiku 1920 roku. Marzenia drugie, trzecie i czwarte – na początku listopada 1920 roku na Krymie.
Piąta i szósta przebywały w Konstantynopolu latem 1921 roku.
Siódmy - w Paryżu jesienią 1921 r.
Ósmy - jesienią 1921 roku w Konstantynopolu.
Akt pierwszy
Pierwszy sen
Marzyłem o klasztorze...
W lochu słychać głucho chór mnichów śpiewających: „Świętemu Ojcu Mikołajowi módl się do Boga za nami…”
Zapada ciemność, a potem pojawia się wnętrze kościoła klasztornego, oszczędnie oświetlone świecami przyczepionymi do ikon. Niewierny płomień wyrywa z ciemności biurko, przy którym sprzedaje się świece, szeroką ławę obok, okno zakratowane, czekoladową twarz świętego, wyblakłe skrzydła serafinów, złote korony. Na zewnątrz jest ponury październikowy wieczór z deszczem i śniegiem. Na ławce, przykryta kocem, leży Barabanchikova. Aptekarz Machrow w kożuchu przysiadł przy oknie i wciąż próbuje coś w nim zobaczyć... Serafina w czarnym futrze siedzi na krześle wysokiego opata.
Sądząc po jej twarzy, Serafin nie czuje się dobrze.
U stóp Seraphimy, na ławce, obok walizki, siedzi Golubkow, młody mężczyzna przypominający Petersburg, w czarnym płaszczu i rękawiczkach.
G o l u b k o v (słucham śpiewu). Słyszysz, Serafimo Władimirowna? Uświadomiłem sobie, że na dole mają loch... W zasadzie, jakie to wszystko dziwne! Wiesz, czasami zaczyna mi się wydawać, że śnię, szczerze! Już od miesiąca biegamy z Tobą, Serafimo Władimirowna, po wioskach i miastach, a im dalej idziemy, tym bardziej staje się to niezrozumiałe... Widzisz, teraz znaleźliśmy się w kościele! I wiecie, kiedy dzisiaj wydarzył się ten cały chaos, tęskniłam za Petersburgiem, na Boga! Nagle tak wyraźnie przypomniałam sobie zieloną lampę w biurze...
S e r a f ja. Takie uczucia są niebezpieczne, Siergieju Pawłowiczu. Uważaj na nudę podczas wędrówki. Czy nie byłoby lepiej dla ciebie zostać?
G o l u b k o v. O nie, nie, to jest nieodwołalne i niech tak będzie! A potem już wiesz, co rozjaśnia moją trudną drogę... Skoro przypadkowo spotkaliśmy się w ogrzewanym pojeździe pod tą latarnią, pamiętajcie... przecież minęło trochę czasu, ale tymczasem wydaje mi się, że ja' znam cię od długiego, długiego czasu! Myśl o Tobie ułatwia ten lot w jesiennych ciemnościach, a ja będę dumna i szczęśliwa, gdy zabiorę Cię na Krym i przekażę Twojemu mężowi. I choć będzie mi się bez Ciebie nudzić, będę się radować Twoją radością.